第61章 POV写作手法、五十年前后的两代人
第61章 POV写作手法、五十年前后的两代人 (第1/2页)落合美砂越读越痴迷。
她本想先看个大概，然后买了杂志回旅馆再好好欣赏一番。
但很快，她发现翻开北川秀写的书后，里面的文字就好像有一股难以言喻的魔力，牢牢将她钉死在原地。
整本《文艺》增刊只连载了《告白》这一部，她粗略估计总文字量约10万字，即便以她的阅读速度，怎么也得20分钟才能看完。
可这样待在拥挤的书店里20分钟，她又有点不爽。
但实在放不下手里这本杂志啊！
脑海里一番天人交战后。
落合美砂冲身边同样在津津有味阅读着《告白》的两名读者说了句“私密马赛”，便生生坐在了他们两人的中间，丰盈的臀瓣大半露在木板外，让她很是难受。
但只要能继续爽看《告白》，这一点点身体上的不适，根本不足挂齿！
说起来。
这还用了PointofView这种在日本纯文学里十分罕见的写作技巧。
PointofView，简称POV，全称视点人物写作手法。
通俗地说，该写作手法就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换拍摄。
整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。
在北川秀所在原历史中，最著名的POV就是《冰与火之歌》，它在连载期间被改编为一部爆火的美剧——《权力的游戏》。
可惜这部恢宏大作拍摄进度过快，写作速度过慢，导致后续剧情直接天崩地裂加烂尾，令人十分惋惜。
顺带一提，《冰与火之歌》在这个世界也无了。
因此北川秀突然在新书里使用了这么一个罕见的写作手法，不仅在日本文坛掀起了一阵狂潮，很快也会蔓延至其他国家。
“难怪名叫《告白》.”落合美砂不禁感叹起北川秀的“敢想敢写”，还有斋藤玲奈的“敢收敢发”。
这一对被业内人士称为“金童玉女”的编辑作者组合，竟然让她有种羡慕的感觉。
身旁那些囫囵吞枣般看书的读者，肯定不懂POV吧！
她特别想站起来，拿个大喇叭，冲他们科普下这种难度极高，但写好了读感十分不错的写作手法。
她想让那些人都能理解到北川秀在写怎样一部伟大的作品。
可惜她不能。
要是那样做的话，大概率会被当做疯婆子给叉出去吧。
落合美砂连忙拍了拍自己的脸颊。
怎么搞的？
北川秀和斋藤玲奈可是死对头公司的人啊，自己怎么可以有吹捧他们的想法？
社长已经给过她这次长假的任务了。
休假淡化自身在互联网糟糕形象的同时，找到黑《告白》和北川秀的切入点，然后在网上疯狂黑他们。
商业竞争无非就是这些套路。
我的产品比你好，那我就死里踩你，我的产品比你差，那我就死里黑你。
踩和黑都不行了，那我就掏出钱死里买你的股份。
可看着手里的《告白》，落合美砂有种绞尽脑汁都想不到北川秀和这篇黑点的感觉。
糟糕，不会要变成他的形状了吧
“POV写作手法？这混蛋小子是真敢用啊！”
病床上的竹内治咳嗽了几声，看着腿上的那本《文艺》增刊，又气又笑，说完后，又忍不住发出了几声长叹。
一旁忙着削苹果的木村惠子抬头瞥了他一眼，笑道：“怎么又唉声叹气的？这本《告白》我也看了，就说连载的这上半部，他的笔力比《失乐园》时又进了一步啊。
年轻后辈在朝着你可望而不可及的王座奋进，这不是一件值得高兴的事吗？”
如果换做其他文坛大佬，木村惠子还真不敢说这种话。
长江后浪拍前浪，前浪就怕死在沙滩上。
北川秀的崛起之路是踩着无数前辈的尸体走出来的。
《青春三部曲》掀翻了大岛光。
俳句选集《我的沙拉纪念日》将高桥睦郎拉下了神坛。
《芥廾》、《我是猫》击垮了市古贞次。
《国境》、《失乐园》粉碎了石原慎太郎和野间佐和子。
现在的这本《告白》，他虽然将矛头对准的是那个少年A，但不知道有多少文坛泰山北斗如坐针毡呢。
前不久，他们的小圈子里确认，封笔多年的有马赖义准备重出江湖，下半年就在《文学界》上连载新书。
这是近十年来，第一个还活着的“天下一品”重新执笔写书。
文艺春秋和讲谈社搞的那个联合征文，就是为了搞垮河出书房和北川秀。
联合征文失败了，《文学界》也跟着遭了殃。
现在这个节骨眼，有马赖义忽然高调复出，大家心里都清楚他的目标是谁。
“隔壁有一句古话，叫‘木秀于林风必摧之’，他这么高调，还把《失乐园》放到海外去评选奖项，原本以他的作品和能力，只要一步步稳扎稳打，50岁前成为‘天下一品’不是板上钉钉的事么？
混蛋！混蛋！混蛋！
这小子也好，梦子和小丽也是，怎么就都这么不着调呢？！”
竹内治气的又咳嗽了几声。
木村惠子连忙放下苹果，给他递了杯水，然后拍着他的后背帮他顺气：“你啊你，还说心里对北川拐跑了你的两个得意弟子不在意，我看你都恨不得吃了他。”
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