第一千一百九十九章 最可怕的是我们失去了对贫穷的想象

第一千一百九十九章 最可怕的是我们失去了对贫穷的想象 (第1/2页)

可以预见的是，对于影评人，对于媒体人而言，《暖春》更像是《隐入尘烟》的添头。
　　
　　没办法，这年月，像《暖春》这样的电影，其实剧情的确是有些简单俗套了，不过，作为商业片来说，却已经足够了。
　　
　　但是相比起来，《隐入尘烟》却更受影评人和媒体人的青睐。
　　
　　毕竟，《隐入尘烟》在这个节点，对于很多人而言，也许是得益于那些「乡村」题材的影视作品，所以，让很多人都有种错觉，如今的国内的农村，家家户户都能住上小洋楼，甚至都能开的起小汽车。
　　
　　甚至于，很多影视作品里面的农村的生活，给人的感觉，比城市的人的生活还要充足还要富裕。
　　
　　为此，《隐入尘烟》的出现可以说是近年来，最最特别的一部乡土片。
　　
　　因为《隐入尘烟》没有遮掩，无比地直截了当地把那些苦难展现在大众的眼前。
　　
　　为什么会有人说，《隐入尘烟》是拍给「中产」观看的农民电影？
　　
　　因为事实就是如此。
　　
　　电影的受众最多的是什么人？
　　
　　真正的农民们会成为电影观影的主力人群吗？
　　
　　显然是不可能的事情，真正的观影的主力人气从来都是「中产」。
　　
　　这是浅层面上的一种说法，而更深层次的是，《隐入尘烟》里面展现出来的农村，当然不可能是普遍存在的情况。
　　
　　否则的话，为什么会有《暖春》？
　　
　　不是说其他的乡村影视作品，就一定是虚假的，有富裕超过城市里的人的农民吗？
　　
　　答桉是有的，但是实际上客观地说，他们这些富裕的人群，还是农民吗？
　　
　　靠种地发家致富的始终是极少数，那些村里的农民富裕起来，实际上更多的是因为他们走进了城市，完成了身份的转变。
　　
　　就像《隐入尘烟》里面的张永福一家，他们其实早就已经不是农民了。
　　
　　随着两部电影开始面向普通观众点映，关于这两部影片的评论也陆续多了起来。
　　
　　「真正打动人的往往不是刻意堆砌的悲情，可能只是雨槽瓶瓶哨声响，夜归路的盏烛光，开水凉了一趟又一趟，麦子烙印在手上。」
　　
　　「有的人打驴，有的人护驴；有的人打水也不忘把蝌蚪放回池里，有的人路过也要抓蛤蟆绑在手腕上；有的人说借是一码归一码，有的人要别人献血问你衣服还合身吗；有的人累死累活砌砖盖房只为能够安安稳稳过日子，有的人不提前商量给别人申请楼房，拆人砖房只为那五千块钱差价；有的人在人情世故中想找一份体面，有的人选择隐入尘烟......好久没有看到这么鞭辟入里的乡土影片了。
　　
　　尽管《暖春》延续了李易导演的催泪风格，尽管《隐入尘烟》看完让人心头发堵，可是我还是更喜欢《隐入尘烟》，因为《暖春》这样的影视作品，这样的歌颂真善美的作品，很多，可是《隐入尘烟》这样的诠释苦难的影片太少了。」
　　
　　「向城市一次次无偿输血的，是农民。」
　　
　　「《暖春》的故事发生在物质贵乏，经济落后的年代，可影片里面的小村子里，虽然物质不富裕，但是精神层面上，却无比的饱满，所有人都充满着浓浓的人情味，或许有人会觉得不真实，可从那个年代过来的人，可以肯定地说一句，这很真实，至少在那样的时代，《隐入尘烟》里面那样的事情，绝对要少于现在。
　　
　　

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