第一千一百九十九章 最可怕的是我们失去了对贫穷的想象

第一千一百九十九章 最可怕的是我们失去了对贫穷的想象 (第2/2页)

时代在发展，经济在腾飞，伴随着农民们一次次无偿地向城市输血，许多人富裕起来了，就如同张永福一家，他们无疑是先富起来的人，可他们却依然在对最底层的农民们贪婪地吸着血。
　　
　　《隐入尘烟》里面展现出来的人情的冷漠，其实何尝不是整个社会
　　
　　的一种缩影？」
　　
　　「最可怕的，不是被贫穷限制了想象，而是有一天，我们失去了对贫穷的想象。」
　　
　　「沉稳、沉浸但不沉闷，细节动人，还有一些别致的趣味。但是我看时候一度觉得自己都残忍，诗意也是一种残忍了。能吃苦的人会有越来越多的苦给他吃，能忍受的人会越来越能忍，可一旦见识过活着的美好、爱的感觉，一切也不再想忍了，活着比死还难受。以及，再惨再苦的男人，都会有比他更惨的女人。」
　　
　　「先看的《暖春》再看的《隐入尘烟》，心情突然就变得无比的糟糕！」
　　
　　「不记得哪里看过的话，说华国的农民是很好的，农民像土地一样沉默，像土地一样深厚，而马有铁就像土里长出来的菩萨。」
　　
　　「观影过程中，我常常感到不安：马有铁站在房梁上的时候我怕他摔下来，马有铁被叫去抽血后他再回去干活的时候我怕他突然倒下，他们下河搓背的时候我怕贵英被大水冲走，就连下河时候闪过的灯光我都害怕，我还怕那头驴哪一天突然就倒下了。」
　　
　　「看完《隐入尘烟》再去看《暖春》，感觉这或许才是完整的，单纯的《隐入尘烟》或者《暖春》都只是一个面，只有两者一起，才是完整的两面。」
　　
　　「有的农村像《暖春》一样暖人心扉，可也有的农村像《隐入尘烟》一样让人觉得残忍和绝望！」
　　
　　「当下的电影，离大地离泥土都太遥远了，遥远到仅仅是注视着这些真实得有些残忍的镜头，我时常感觉窒息。地里的麦子注定是要被镰刀收割的，只是收割的时候，它们痛不痛呢？你甚至无法为它们流一滴泪，因为眼泪过于虚伪了。从冬到春到夏到秋，它们静默的一生，幸好，还有人在乎！谢谢李易导演！」
　　
　　「新时代里我们总是看新的、有趣的、未来的，但是过去的影子一直都在，那些埋在血液里的痛苦，是麦子一般摇曳的宿命。」
　　
　　当然，不是说没有差评，实际上差评也有不少。
　　
　　「我也是农村出来的，原谅我见识少，《隐入尘烟》也好《暖春》也罢，都拍的太过刻意了，前者太苦，后者太甜，可这都不是我们真正的农村！」
　　
　　「狗导演估计也是对电影没信心，怕被人喷，所以两部电影一起上，可我要说，该骂，我还是要骂，马有铁这样的人，他勤劳，干农活是把好手，老实肯干，这样的人会被人嫌弃？不能吧？不过，我能理解，因为，李易本身就和农村没啥关系，反正就有种荒唐的感觉。
　　
　　好像在他的眼里，不是好人就是坏人！不是像《暖春》一样的富有人情味，就是像《隐入尘烟》那样人情冷漠，仿佛这个世界只有这两种人一样。」